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| [关键字含有 皮影戏 的文章] |
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| 11.声乐中三种唱法的表演风格 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 1、关于美声唱法的表演风格
美声唱法的表演风格，讲究内在的深情，要充分运用声音技巧对歌曲进行再创作。一般不提倡做什么动作，主要通过眼睛和脸部表情的变化，来刻画人物的内心和表达歌曲的感情。服装端庄、高雅，多数为礼服。伴奏都用钢琴和管弦乐队，严肃端庄。舞台以开朗明亮为准。
2、关于民族唱法的表演风格 [详情……] | | |
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| 12.表演——形象管理的艺术 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 有个说法：“经济学就是把现实中行得通的东西，拿到理论上来行得通。”我想，这也是公关理论发展的一条途径。本文拟讨论一个古今中外普通存在，却几乎没有纳入公关理论视野的形象控制和传播艺术，那就是表演。
据说周公为相，“一饭三吐哺”，听到贤人来了，赶快吐掉口里的饭去接见。一顿饭就三吐哺，怎么那么多贤人，周公又得不得胃病？……如果这个传说是真的，周公就是在表演。这表演广为传播，人所熟悉的周公就是那个求贤若渴“周公吐哺，天下归心”的贤德恭谦形象。 [详情……] | | |
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| 13.论戏剧表演中的动作 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 动作“起源于心灵”
一般的说，戏剧动作，包括剧中人物的外部动作和内心动作两个方面。
还有另一种分类法：动作可以分为纯粹外部动作，性格化的动作，帮助剧情发展和说明剧情的动作，内心动作，静止动作，等等
所谓“戏剧动作”的含义是广泛的，它涉及到戏剧塑造人物性格、展示人物内心世界的各种手段。
“外部动作”指的是一切可以让观众“看得见”的动作（如走路、舞蹈等），也就是演员的“形体动作”。人物的外部动作也并不是戏剧所特有的。在绘画中，描绘的只能是人物动作的一瞬间；而戏剧再现的则是动作的全过程。 [详情……] | | |
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| 14.话剧表演之舞台语言 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 在话剧表演当中，演员首先接触到的是剧本，剧本乃一剧之本，认真揣摩研究剧本（即舞台语言），对上台表演有很大帮助，下面从四方面来说明如何提高舞台语言的表现力。
一、普通话
话剧主要通过表演者的动作和语言来传递内容。因此，作为一个话剧表演者，能说一口较为标准的普通话是比较关键的。 [详情……] | | |
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| 15.影视表演与舞台表演的结合 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 一、 两种形式的表演在自我准备方面的一致性
1、“从自我出发”所需要的条件及对自我的加工和准备
（1） 建立起演员的观念
（2） 演员自身素质的解放与拓展
（3） 相应技巧的掌握是“从自我出发”的前提 [详情……] | | |
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| 16.茶道表演知识 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 茶道表演感觉有清新高雅的，也有庸俗乏味的。为使自己的表演艺术能博得更多人的喜爱，从观众的角度出发，茶道表演者应重视以下一些问题。
一、服饰大方忌庸俗
女士的着装，常见的有色彩鲜艳的绸缎旗袍、江南蓝印花布服饰，较为大方，只要衣服着身宽松自然，不刻意紧身，易被多数观众接受。切忌穿轻浮的坦胸衣或无袖衣和半透明衣。男士可穿西装、打领带，或着中式服装。除少儿茶道表演者外，不宜穿短裤、超短裙，否则有损雅观。 [详情……] | | |
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| 17.模特表演技能的基础理论 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 一、时装表演动作的来源及展示意识
时装表演是最接近于生活的舞台艺术。这样讲不仅仅是指时装对人们生活中着装、服饰起到重要的引导作用，最主要的还是指时装表演中的动作取之于生活,忠实于生活，并且要高于生活。
我们可以回想一下，生活中当人们穿上一套新装时，不仅自己要对着镜子左照右看，还会请亲人、朋友帮助参谋，走一走，转一转，看是否得体，是否好看。这些生活中最常见的试装动作，就是时装表演的动作来源。 [详情……] | | |
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| 18.表演知识之喜剧篇 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 喜剧片是电影中充满智慧和活力，永远受到观众喜爱的片种。喜剧表演又是最需要演员的气质和敏感，是最难于把握的表演技巧。大家都知道，让人开怀大笑比让人哭要难得多；让人在笑声中感到机智和深沉，苦涩和辛酸就更难。
翻开电影史的目录，在查利•卓别林，麦克，塞纳特，勃斯特•基顿这些喜剧天才之后，优秀的喜剧片太少了，中国电影的一大缺陷就是缺少幽默感和高品位的喜剧影片。
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| 19.演员的创造力 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 一、本能型与创造型 本能型演员即是能较好的保持本能技巧的演员。
本能型演员有两种情况。一种是无意识的、纯天赋的保持本能，如儿童演员，他们并不无保持本能的技巧，只凭导演的真实诱导和积极激发而使原始的本能在角色的规定中自然的流动。这些演员未受过专门的训练，只是因为具有良好的表演素质，又经过导演的一些现场培训，所以，能保持全部或一部分本能的活力，可以较快的接受导演的诱导，凭着对角色的理解和感受，自然的模拟角色的行为。创造型演员就根本不同了，他们的创造力可能会表现为多种层次，但具备创造主动性是他们的共同特点。 [详情……] | | |
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| 20.曲艺表演的技巧 | | 更新时间：2007年5月28日 来源：互联网 | | 演员的语言表现能力。
相声界有话，“说出来的东西，要像真的，像活的”，乃是对这一说功技巧通俗的总结。演员无论是以第三人称敷衍故事，还是以第一人称为人物代言，皆在使所出之言既充分显示北京语言所独有的语吻、语态、语音特征等地方特色，又入情入理，真实可信、有神有采。与此同时，通过语言与台下观众进行直接的情感交流，设法调动他们的想象，使观众如闻其声、如临其境、如见其人，和演员一起共同完成对艺术形象的创造任务。 [详情……] | | |
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